От „Дюна“ до Декаданс (и обратно)

Има три страхотни романа, които прочетох като ранен младеж, които бих отнесъл на необитаем остров, в случай че в миналото трябваше да бъда основан за десетилетия на препрочитане: трилогията „ Властелинът на пръстените “, „ Watership Down “ и „ Dune “. Писал съм повече в предишното на J.R.R. творчеството на Толкин и даже върху огромния заешки епос на Ричард Адамс, в сравнение с върху магнум опус на Франк Хърбърт. Така че не мога да оставя мотива за „ Дюн: Част втора “ и неговото имперско командване на боксофиса да мине без някакъв коментар.

Два коментара, с цел да бъдат акуратен. Първият е за актуалния резонанс на историята. Можете да намерите доста други възгледи за характерния метод, по който филмите на Денис Вилньов се оправят с изобразяването на Хърбърт на колониализма, войните за запаси, кодирания от исляма набожен фундаментализъм и фигурата на бял избавител, който може да бъде и световноисторически изверг.

Това, което получава по-малко внимание и което желая да подчертая, е по-голямата цивилизационна динамичност, която книгата основава и по какъв начин тя приказва за нашия личен миг. По-специално, той приказва за методите, по които развитият свят през днешния ден се усеща заклещен в примка на крах, отчаяние и безплодно повтаряне, от която (някои) хора гледат нагоре и на открито в търсене на вяра - търсейки я в обещанието за изкуствен интелект, в генното инженерство и фантазията за „ трансхуманизъм “, или в една нова епоха на галактически полети или възобновление на религията.

„ Дюна “ романът, малко по-ясно от неговия акомодация, показва общество, обхващащо вселена, което се е борило с всяка от тези благоприятни условия и е направило доста съответни избори, тъй че неговата цивилизация се дефинира от това по какъв начин приема, отхвърля или се приспособява към всяка от формите на динамичност, които преди малко изброих.

този път изисква дълъг интервал на още по-дълбок крах под ръководството на хибриден бог-император човек-пясъчен червей, с цел да се приготви човечеството за нова детонация на междузвездна миграция, а също и да се отгледа линия от човешки същества, ваксинирани против пророчества и предсказания... виж, аз не съм фанатик, ти си фанатик.)

подкрепете Великия човек, месията с окървавени ръце, тъй като редът, против който той се изправя, заслужава да падне. И даже във кино лентата тази съществена архитектура към момента е на мястото си: главните врагове на Пол, Харконените, са изобразени като демонски тоталитаристи и единствените ясни политически други възможности са вселена, ръководена неправилно от жестоки деспоти, и вселена, в която той приема ориста си и отприщва неговият джихад. Постоянен крах или кърваво преправяне — изберете отровата си рационално.

Тогава, като приказваме за крах, вторият ми коментар на „ Дюн “ е за това какво значи триумфът на франчайза, както артистичен, по този начин и комерсиален, за характерния тип крах, който визира американското кино в наши дни. В края на 1990-те и доста началото на 2000-те години, последният същински културен връх за филмовата промишленост, изглеждаше, че пробивът в компютърно генерираните резултати може да бъде страховит подарък за кинематографичните актьори, позволявайки възраждането на огромния мащаб в основаването на филми, осъществяване на разнообразни жанрови благоприятни условия (за научна фантастика, исторически епос и други) и акомодация на творби, считани до момента за нефилмирани.

„ Титаник “ на Джеймс Камерън, оригиналът „ Матрицата “, акомодацията на „ Властелинът на пръстените “ на Питър Джаксън и „ Гладиатор “ на Ридли Скот принадлежат към този интервал на опция. Но много бързо C.G.I. епохата клонеше към незначителност, защото лекотата на основаване на големи картини и свръхестествени събития насърчаваше креативния мързел и корпоративната спестовност, със зелени екрани, заместващи жизнеността на настройките от действителния свят, и с необятни гледки и борби със специфични резултати, които надеждно - в толкоз доста филми на Marvel, само че освен те — имаха анимационен искра, фундаментална недействителност.

Филмите на Вилньов „ Дюн “ са сполучлив опит да се възвърне тази ранна креативност, а не посредством занемаряване на C.G.I. само че като го смесите по-пълно с на практика резултати, с цел да създадете научнофантастични светове, които са страхотни и реалистични по едно и също време. (За някои детайлности по какъв начин режисьорът и неговият екип съумяха да създадат това, предлагам полемиката на Мат Золер Зайц за Vulture с оператора на „ Дюна “ Грейг Фрейзър, фокусиращ се върху три екшън подиуми в продължението.)

неустойчив и нерешителен. Можем да се надяваме, че предисторията на Милър „ Пътят на яростта “, „ Furiosa “, ще бъде сполучлив театър в режима на Нолан-Вилньов, само че също така останалата част от 2024 година дава обещание серия от предсказуеми спинофи и продължения, а Холивуд наподобява наказан към намаляващи франчайзи без ясни размени по пътя.

Може ли самият „ Дюн “ да бъде нов франчайз, който да размени скърцащите, които имаме? Това наподобява е евентуалният проект: Вилньов дава обещание да приспособява „ Месията на дюните “ като финален том на кино трилогия, която ще приключи историята на Пол Атридес. След това има дългият лист от продължения и оттатък тях все по-голямата галактика от романи „ Дюн “, написани в съавторство от един от синовете на Хърбърт.

За страдание, както беше маркирано нагоре, идващите книги на Хърбърт не могат да държат свещ на оригинала и колкото по-малко се приказва за разширената галактика на сина му, толкоз по-добре. Още по-за страдание, „ Dune Messiah “ е едно от най-лошите продължения; Принудих се да го препрочета, преди да напиша този бюлетин, и е тъкмо подобен, какъвто го помнех от предходни опити. По-късните книги са неприятни по по-гонзо метод (вижте, да вземем за пример, гореспоменатия хибрид човек-пясъчен червей), само че „ Месия “ е просто отегчителен – необикновено разговорливо и претенциозно упражнение, в което галактическият и планетарен мащаб на оригинала се срутва в клаустрофобичните граници на един необитаем замък. Има малко екшън в края, няколко украшения, които биха могли да работят добре на екрана, само че в случай че просто извършите елементарна акомодация, ще бъде като супер странна пиеса: „ Пол Атридес отвън Бродуей “, затваряне след 10 осъществявания.

Тъй като Вилньов е извънредно надарен и защото сподели, че избира украшения пред разговори, допускам, че има намерение да пренапише доста историята и се надяваме, че това ще успее нещо, което усъвършенства оригинала и прави цялостната му акомодация поредна работа сама по себе си.

духовни продължения, освен дословни, на постигнатото от Вилньов.

Breviary

Луиз Пери по отношение на другите бъдещета на расовата и половата левица.

Анна Дела Субин за антрополога на омагьосването.

Мат Иглесиас за упадъка на синята Америка.

Тайлър Коуен за неуместността на A.G.I.

Нейтън Пинкоски за внимателния натурализъм на дълбоката страна.

Дейвид Шенголд за архитектурата, която никой не желае.

Пробивът при кистозната фиброза, който промени всичко, ” Атлантическият океан (7 март)

Trikafta поправя деформирания протеин, който предизвиква кистозна фиброза; тази молекулярна конфигурация разрежда слузта в белите дробове, тъй че да може елементарно да се изкашля. След няколко часа пациентите, които го одобряваха, започнаха да кашлят - и кашляха, и кашляха, и кашляха в това, което по-късно започнаха да назовават ​​Прочистването. Те хакнаха на работа, вкъщи, в колата си, в леглото вечер. Не че са били болни; в случай че не друго, беше тъкмо противоположното: те се оправяха. През идващите дни дробовете им бяха прочистени от сходна на катран слуз и дребните задания от всекидневието, които бяха толкоз сложни, станаха немислимо лесни. Те хукнаха нагоре по стълбите. Тичаха след децата си. Те пробягаха 10K. Бягаха маратони.

Кистозната фиброза един път съвсем гарантираше ранна гибел. Когато болестта е разпознато за първи път през 30-те години на предишния век, множеството бебета, родени с C.F. умрял в ранна детска възраст. Следващите десетилетия бяха интервал на еволюционен медицински напредък: Дете, родено с C.F. през 50-те може да се чака да живее до 5-годишна възраст. През 70-те години, на 10. В началото на 2000-те, на 35-годишна възраст. С Trikafta пристигна квантов скок. Днес тези, които стартират да одобряват лекарството в ранна юношеска възраст, предвижда скорошно изследване, могат да чакат да оцелеят до 82,5-годишна възраст - всъщност естествена дълготрайност на живота.

C.F. е една от първите заболявания, които са проследени до характерен ген, а Trikafta е едно от първите медикаменти, предопределени за характерна, наследена разновидност. Това не е лек и не работи при всички пациенти. Но доста болшинство от 40 000 американци с C.F. в този момент са претърпели знамение - вълнуващо, само че дезориентиращо знамение. Там, където в миналото са се подготвяли за гибелта, в този момент би трябвало да се приготвят за живота.